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水画贯注可居可游，自古为文东说念主雅士所钟爱，以其虽小房之居，而可作沉卧游之思；山水画贯注远意，虽列冈峦万状，绵延百沉，而其意尤在百沉除外。

郭熙在《林泉高致》中说：“山以水为血脉，以草木为毛发，以烟云为神彩，故山得水而活，得草木而华，得烟云而秀媚。”可见在山水画中，山石、云水、树木、东说念主物、舟桥各有其妙用。

山　法

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南宋　佚名　江上青峰图页（峰）

横行为岭侧成峰，遐迩上下各不同。山虽无常形，而有常理。

明　朱朗　北固山图页（顶）

古东说念主为不同的山形各自定名，阐明历代的记叙，约有三十余种面容。五代荆浩在《笔法记》中记叙了几种比拟迫切的格局：“尖曰峰、平曰顶、圆曰峦、承接曰岭、有穴曰岫、峻壁曰崖、崖间崖下曰岩”。其中峰、峦是最常见的格局。

明　董其昌　仿古山水册

朔方峰峦盛大而劲健，山顶密林，山间叠瀑，水际作突兀大石，山下作长松巨木，具坚韧峻厚之势。

明　刘度　西湖十景图册（岭）

南边多以披麻皴写土山，土质松糯，皴法渗软，峦酌夺矾头，山脚多碎石，水边多写平沙浅渚，其上点缀平林杂树，一片江南征象。

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石　法

南宋　王希孟　沉山河图卷（石质）

石者，天下之骨也，骨贵坚深而不浅露。

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单块的山石无间是一幅画的远景，推崇单块石亦然推崇整座山的前提，是以相较于山的推崇，石的质感在画面中应该是最热烈的。

明　董其昌　仿古山水图册（土质）

青绿山水中，石的格局主要有坚韧的方折形与浑朴的圆浑形两类。前者多为石质，宜用中侧锋相间的笔法来推崇；后者多为土质，宜以中锋推崇。

云　法

清　弘仁　黄山图册·天都峰

“山无烟云如春无花卉”

韩拙《山水纯全集》云：“夫通山川之气，以云为总也。云出于平川，纳于嵎夷，掩日蔽空，勃然无所拘也。”又云：“然云之体，合散不一焉。轻而为烟，重而为雾，浮而为霭，散而为气。”可知云烟雾霭，相互转动，不错活用。山水画中常见的云法简短有四：

北宋　王诜　烟江叠嶂图卷（勾云法）

勾云法，以笔线勾出云的游行、流动之势，短线推崇云的厚度和集中；长线推崇云的流动与秀丽。云上方笔线异常，下方则笔线密集，以此推崇云的阴阳筹商。

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明　丁云鹏　云山硃楼图扇页（施粉法）

施粉法，在勾云之基础上，以白粉复勾，多用于大青绿山水。

明　陆治　支硎山图页（空云法）

空云法，对烟云不着一笔，而借染山水树木，使云烟生焉。

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明　赵左　荷乡清夏图页（干擦法）

干擦法，用干笔皴擦山石，渐入虚无而见云烟。除此除外，古东说念主画云尝用吹云法，沾湿绢素，点缀轻粉，纵口吹之，此法后世很少发展。

 

树　法

南宋　赵伯骕　万松金阙图卷

树叶有点叶和夹叶两种基本画法，其基本结体均为“品”字形结构。

明　蓝瑛　松壑清泉图轴（向下枫叶点、花形双勾叶点）

夹叶树法犹如东说念主物画中的白描，先以线条勾画对象的概述，再以颜色渲染之。设色常用石青、石绿、藤黄、朱砂等，因季节与状态之不同而变。

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清　萧云从　山水图卷（刺松点、平头点）

点叶之法，跟着五代、两宋水墨画的兴起而出现，在青绿山水中天真而多变。平头点，为水平短墨线，用侧锋卧笔画出，字迹无间有拙顿之趣。笔线摆列须错杂不王人，留心墨色变化。

胡椒点，为密集的圆形小点。介字点叶形下垂，每个小单元形如“介”字，故名。在一幅画中，双勾法与点叶法凡俗穿插出现，以加强画面的线条对比着力和节拍感。

 

水　法

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明　仇英　玉洞仙缘图

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水者，天下之血也，血贵周流而不凝滞。总其要者，可分为三大类：烘染法，纯以水墨或颜色渲染，无用笔线勾画。留白法，即计白当黑，如赵左《山水图页》中，水波不着一笔，只从坡岸处皴染，间缀水中碎石，以此会意。

由于水势多变，江湖河海之水文描写各有不同，或烟波浩淼，或弯曲回文，或水流湍急，或鲸波鼍浪，因此常以不同笔线勾画，再辅以渲染，称为勾染法。按其组合式样不同，又可细分：

在平波式中，千万波纹起于一笔，此后一世二，二生三，三生万物。稍饰波纹，一片湖天明净、碧波万顷之象便有板有眼。展子虔《游春图》、赵伯骕《万松金阙图》水法皆类此。

弯曲式的水纹，以圆弧形笔线连成“之”字形，笔势联翩而至，形似风中舞带，通顺无碍。或因风反转，或有礁石暗滩，以致水流回文，造成旋涡。

若湖水足够广远，水波微动，则常以网巾水推崇。其笔势横行而绵长，“上线曲向下，下线即曲进取”，相互诱惑，织结如网。

至于海水澳门彩票网，风云广大，巨浪翻卷，多为浪涛式。刘度《海市图》中，给与俯瞰式画法，境界开朗，用笔精采奥秘，画中潮头奔腾翻卷如万马奔驰，势弗成挡。

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